第505章 人类可以忍受任何事情，唯独无法忍

    翌日清晨。
    北川文娱株式会社总部大楼，《北川文库》编辑部办公区，某办公室。
    “北川！快过来看看这份报纸，还有雅虎日本论坛上的这些帖子！”
    笔名为“斋藤玲玲子”的斋藤玲奈今天一大早就从河出书房翘了班，偷偷跑来《北川文库》编辑部，想看看自己小说的各项数据。
    在河出书房，她已经是一人之下，万人之上的编辑部本部长，年薪超2000万円，平时走路都自带音响，虎虎生风。
    但在这里，斋藤玲奈仿佛又回到了多年前的学生时代，幼稚可爱得像个初出茅庐的大学生。
    她手里拿著一堆今天新鲜出炉的报纸，电脑上则开著雅虎日本论坛，以及《北川文库》编辑部的后台数据。
    內部后台数据显示昨天刚开的《北川文库》线上网页版，已经有超3000万人次的有效访问量。
    这次跟著《北川文库》线上网页版一起面世的还有十几篇轻小说性质的各类小说，全是北川秀靠“个人魅力”从其他四家文库里挖来的实力小说家所写。
    如此庞大的流量让这些作品获益匪浅，最差的那部轻小说也得到了超1000万次的有效点击——
    换成实体书模式，相当於这本书有1000万次的有效读者购买意向。
    单论流量，这已经是出版界“上流作家”级別的文学家才能享受到的宣发待遇了。
    由於《北川文库》背靠北川文娱和北川秀，外加还有北川科技这个“外掛佬”傍身。
    昨天慕名而来的大量网民中也孵化了不少愿意尝试线上看书的付费读者。
    所有见刊作品里最火的《环界1：铃》一共发布了12章，其中前两章是免费章节，后面十章则是付费章节。
    章节平均字数约8000-10000字，定价基本为25円/章。
    这也是北川秀根据后世隔壁席捲全球，彻底击垮实体书市场的网文市场所学来的付费运营模式。
    不按本，也不按字数收费，完全以单章订阅来收费。
    仔细一品后，《北川文库》的財务部、运营部等部门的工作人员们只觉得想出这种付费模式的北川老师真是一个顶级商业运营天才！
    这么一来，只要小说字数够长，那么公司和作者的实际收益会远超那些靠实体书销量或者单靠创作稿费而活的同行。
    最可怕的是，乍一看，付费读者们会觉得这种付费模式对他们特別友好——
    买不买，买多少，买谁，都由他们自己说了算，只要他们不想继续购买了，那谁也阻止不了他们。
    这就很好的解决了他们买了一本杂誌，但只有其中一本小说想看的窘境。
    而实际上，只要慢慢接受了这种付费模式，那些付费读者们渐渐会发现，他们在一部小说上的投入远比以前要高，他们在文学作品娱乐这一块的支出上也要比以往多得多。
    这是温水煮青蛙啊！
    当然，大多数人，譬如现在正兴高采烈说著这些的斋藤玲奈完全没意识到这些东西会是未来对小说市场的一次恐怖衝击。
    她手里的报纸是专门评论轻小说的业內权威报纸《这本轻小说真了不起！》，这份报纸创立之初是为了蹭“四大天王”里的《这本轻小说真利害！》的流量。
    没想到办著办著，靠读者们的口口相传，外加这堆轻小说评论家比传统文学评论家更接地气，一下子就火了。
    现在《这本轻小说真了不起！》每天的发行量超500万份，儼然和二流报社相差无几了。
    这也是北川秀经常用来侧面佐证他的“电子阅读理论”、“轻小说即將崛起”等言论的数据证据。
    “怎么了？《这本轻小说真了不起！》那边，我们是打过招呼的，应该不会出现什么喷我们的言论吧？”
    北川秀此时正在帮忙分析《鬼来电1》对《大眾》带来的一系列影响，见斋藤玲奈让他看《这本轻小说真了不起！》，便顺手接了过来。
    “不是什么负面言论，而是一个有意思的评论稿。
    还有这些帖子，好像也对我们写的恐怖小说非常感兴趣呢。”
    斋藤玲奈有仔细看过这些评论稿和帖子，因为確信它们不是《北川文库》买来的流量，所以觉得很有趣。
    这是她第一次写小说得到大量反馈和评价，让她有种“我终於也成了小说家”的幸福感。
    以前当编辑，她看著手下作者们因为评论、数据、销量等东西时而苦恼，时而开心，她能共情，但始终无法理解那种感受。
    现在，她终於体会到了这份情绪，因此才表现得像个孩子般。
    北川秀笑了笑，没继续说话，而是拿起那份《这本轻小说真了不起！》看了起来。
    大概是他们打了招呼的缘故，报纸特意把头版空了出来，用一整个篇幅介绍了这次新上线的《北川文库》。
    撰写这份评论稿的也是轻小说评论界內赫赫有名的评论家宇野常宽，一起联名的还有实体评论界內非常有名的女评论家前田爱。
    看到前田爱的名字后，北川秀恍然，明白了为什么斋藤玲奈会说它是个“有意思的评论稿”。
    宇野常宽是当今日本十分活跃的青年批评家，主要研究御宅亚文化，对漫画、动画、影视及文学有著广泛的涉猎。
    他也是最早一批开始系统化针对轻小说进行点评和讲解的评论家。
    轻小说最开始崛起时，业內普遍不看好，也看不起这个题材。
    连带著写轻小说的作家，运营轻小说的公司和出版社，以及点评轻小说的评论家，甚至是帮忙画插画的画师，都会因此在业內低人一头，好像这份履歷十分拿不出手。
    而宇野常宽就是在这种情况下毅然投身於御宅亚文化的研究之中。
    他在《母性的敌托邦》中提出了隨著网际网路的发展，人类更喜欢讲述自己的故事而不是听別人的故事的观点——
    这是轻小说能迅速崛起，而纯文学等老牌文学题材越来越不受大眾待见的核心原因。
    诚然，以销量和商业性来说，轻小说对比纯文学一定有得天独厚的优势，就像后世隔壁翻烂的短视频、短剧对影视、网文、长视频等“前辈”的衝击意一样。
    但文学作品，除了商业性外，文学性和现实意义也十分重要。
    尤其是在视文学作品为国民精神指引风向標的日本国，无论你写的是高大上的纯文学，还是相对庸俗的轻小说、推理文学，许多人都会就“你的小说是否能承担得起这份责任”来评判你和你的作品。
    宇野常宽的看法和言论犀利且直言不讳，但有些片面，因此与主流文学评论家们很不对付。
    不过正因为这些元素，他在御宅亚文化圈里非常有人气，是现今轻小说评论界当之无愧的“天下第一”。
    和他在这篇评论稿里搭档的前田爱则是文学界著名的评论家。
    她生於神奈川县，1977年东大文学部毕业，並於1985年在东大文学部读完博士课程，当时的导师正是竹內治教授。
    她是斋藤玲奈、梦子她们实打实的学姐。
    前田爱现在在成蹊大学文学部和立教大学文学部任教，是比较传统的学院派文学研究评论家，研究范围是日本的近现代文学。
    之前就有传言，说前田爱近些年的研究方向在逐渐往“非主流”的大眾文学靠拢。
    如今她竟然和一名“不入流”的轻小说评论家联名出稿！
    无论这篇稿子是她深度参与了，还是只署了个名，对传统文学评论界和轻小说文学评论界都有无比深远的意义！
    前田爱这种咖位的大学教授兼文学评论家可不是区区金钱能打动的人物。
    北川秀之前就尝试过让《北川文库》钱买量。
    然而早些年怒喷他不止的文学评论界意外的没有接受。
    以前他们为了钱可以怒喷北川秀，怒喷河出书房，甚至给的钱足够多，还能像“一郎”那般顛倒是非黑白，纯为利益而生。
    但这一切，都建立在文学界的“內斗”基础上。
    轻小说是“外人”。
    即便是这群喷子，在面对“外敌入侵”时，也会勒紧裤腰带，绝对不向“外人”妥协。
    这大概也是日本所谓的“文人精神”的一部分吧。
    因此北川秀能发动的文学评论家只有森哲太郎那一批北川文娱自己养的“喷子”。
    其实在这件事上，连一向无脑支持北川秀的森哲太郎都有点抗拒发声——
    他是靠文学点评吃饭的，而如果以现在的咖位站出来帮忙点评《北川文库》，说不定在业內的声望会一落千丈。
    虽说如此，念及这是北川老师的请求，而且自己的一切都是靠北川老师来的，他还是毅然发表了数篇评论稿帮忙鼓吹北川秀三人的新书。
    没想到森哲太郎还不是第一批“吃螃蟹的人”！
    前原爱和宇野常宽共同署名的这篇《论〈北川文库〉旗下三大顶樑柱轻小说各自的优缺点与现实意义》，顿时勾起了北川秀的好奇心。
    前原爱教授他有所耳闻，是那种实打实的守旧派文人。
    北川秀刚出道时，她也是质疑声最大的几人之一。
    后来北川秀过关斩將，一路挑战起守旧派的七位“天下一品”，她也是愤而站出来指责的大佬之一。
    但前原爱教授和那些泯顽不灵的守旧派文人有一点不同。
    在谷崎一郎塌房后，她在成蹊大学的一堂文学公开课上公开点评了北川秀的《伊豆的舞女》，这也是她首次认真阅读完后的点评。
    那堂公开课上，前原爱不吝讚美之词，表示《伊豆的舞女》確实是日本文学史上足以用来划时代的作品。
    北川秀顶替谷崎一郎成为“天下一品”实至名归。
    在那之后，凡是涉及到北川秀和他的小说，前原爱都能客观公正的给予评价和看法，並没一棍子打死。
    这一类守旧派文人现在依然活跃在文学界，没有被北川秀等新派文人“革了他们的命”，就是因为他们的本质还是文人，而非政客或者商人。
    饶是如此，在轻小说还是纯文学这一块上，前原爱还是没有让步。
    此前北川秀多次提及“电子阅读”和“轻小说崛起”，她都公开表示否认和不看好。
    这样一位业內大咖突然转了口风，背后可能还没什么人特意为之，確实让北川秀惊愕不已。
    “人类为什么会进步，那就是因为人类可以忍受任何事情，唯独无法忍受寂寞。”
    “《环界1：铃》有大眾小说的阅读快感和惊悚的氛围感，但只把它当恐怖小说看的话，就太可惜了。
    我认为它出色的科幻本质被所谓的恐怖风暴所掩盖了。”
    这份评论稿有80%的篇幅在说北川秀写的《环界1：铃》，而且稿子里还特意提到，这一部分完全是前原爱独立创作的。
    眼光无比犀利的前原爱从12章內感受到了北川秀写的“独特科幻感”，甚至还挖出了小说里隱含的主线——
    可能存在的“鬼怪”，以及祂的能力的来源。
    “我查阅了诸多资料，其中有几部比较权威的文献里记载道，一千三百年前，日本有一位修行者名叫役小角。
    他精通咒术、仙术，因为在朝廷上得罪了权贵，被流放到伊豆岛的差木地。
    他向当地人传授了先进的渔业、农业知识，岛上的人十分崇拜他，很多人都是他的信徒。
    公元699年，海上飘来一具役小角石像，於是人们把石像供奉起来，世代祭祀。
    在《续日本记》中，关於役小角有这样的敘述：丁丑。役君小角流於伊豆岛。初小角住於葛木山。以咒术称。外从五位下韩国连广足师焉。后害其能。诡以妖惑。故配远处。世相传云。小角能役使鬼神。汲水採薪。若不用命。即以咒缚之。
    另外有传说，役小角流放伊豆大岛期间，他每晚必定徒步於海上登富士山，据说在富士山山脚还建起了青龙寺”
    役小角的故事很生僻，大部分不是研究民俗文化的人绝对不知道他。
    但如果查过这个人物，很快就能发现，他所谓的“咒术”在近现代便是以赋予个人超能力和恐怖传播媒介来体现。
    事情真假不重要，重要的是在这类文献中，超能力的描述更像是“病毒”，恐怖传播媒介则像是“病毒的扩散”。
    看起来是玄幻故事，其实本质是科幻故事。
    而对其抽丝剥茧的话，还能从科幻故事里探寻到评论稿內第一句话所展现的文学性——
    对人以及孤独推进科学发展的探討。
    “学院派不愧是学院派，这么研究下去，我的底裤都要被她给扒出来了。”
    北川秀惊嘆了一声，前原爱的评论確实非常接近《环界系列》的创作初衷和內部深意了。
    这也是它被定义为“最被低估的科幻小说”的原因。
    评论稿后续的20%则是宇野常宽对《咒怨》和《空之境界》的评价。
    他的评论风格天马行空，前原爱的评论风格写实细腻，两者结合在一起，看似不搭，却给了读者一种全新的体验。
    这也是斋藤玲奈觉得有意思的点之一。
    不仅是他们在进步，文学界的各行各业也在被带动著进步啊！
    而这一切，都是身旁的男人所带来的！
    他说这三部小说定然会掀起一股日式恐怖的风潮，看来他的判断又要被验证了！(本章完)