第570章 正確倾向

    第570章 正確倾向
    金近今年都七十多了，是老儿童文学作家了。
    他上过两年小学，后来在当时的《儿童日报》做杂务，慢慢成了助理编辑，工作一段时间以后，走上文学道路，很快在《小朋友》杂誌上发表了自己的第一篇童话《老鹰鷂的升沉》。
    这在文学界还挺罕见的。
    毕竟很少有作家一开始就写儿童文学的，大部分作家一开始都是写別的。
    就比如冰心。
    最早写的都还是《斯人独憔悴》、《去国》、《秋风秋雨愁煞人》这种小说，还反映什么封建家庭对人性的摧残、新世界两代人的激烈衝突、军阀混战给人民带来的苦痛巴拉巴拉。
    后面这才另闢蹊径搞起儿童文学。
    还有张天翼，代表作《大林和小林》《宝葫芦的秘密》，一开始也不写儿童文学，写的小说都是以讽刺与幽默见长，写得最多的就是小市民和某些知识分子庸俗可笑的生活，以此揭示现实的虚偽与丑恶，抨击畸形社会的弊病，《包氏父子》就是这个时候的代表作。
    后来这才搞起童话故事，写了经典的《不动脑筋的故事》《宝葫芦的秘密》这些。
    但是金近不一样，金近入门就是儿童文学了，当然了，这也有他觉著自己文化程度低，儿童文学好入门的原因。
    话虽然这样说，小学文凭的金近，写的儿童文学连大学生都写不出来。
    他是通过自学步入文学道路，1937年就发表首篇童话《老鹰鷂的升沉》起，而后又歷任《儿童日报》《小朋友》杂誌编辑，还在重庆流浪儿童教养院任教，可以说积累了丰富的儿童教育经验，非常了解对儿童们的內心世界。
    他写的《骗子的故事》、《狐狸送葡萄》、《小猫钓鱼》《小鲤鱼跳龙门》.
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    80后、90后小时候肯定都看过。
    另外，他还和叶圣陶、冰心、张天翼这些个老作家共同筹备创办了《儿童文学》这份杂誌。
    在创刊號上，金近的童话《狐狸打猎人》大受欢迎，茅盾还专门在《百姓日报》上称讚道：
    “这至少可以满足孩子们部分如饥似渴的需要了！”
    所以在儿童文学方面，金近绝对是这一块儿的专家，此前江弦参加过的文学讲习所，儿童文学这一块儿请来的导师也是金近，可见其声望。
    他还是中国作家协会儿童文学组副组长，从解放后，始终专注童话创作，评论家们认为他的儿童文学是“平易中见新奇”。
    鲁迅文学院和北大写作班討论《小王子》这部小说，这样一位德艺双馨，一辈子坚持儿童文学创作的老儿童文学作家，要评判江弦的《小王子》，自然要把他请过来。
    看完《小王子》这篇小说，这个“乡下小老头”高兴的一个劲儿的拍大腿，冲其他人道：
    “好嘛，写的很好！”
    他是江浙人，说起话来乡音很重，“孩子们的思想感情，最突出的一点就是幻想，幻想贯穿著整个童年的生活，而江弦的文字，活脱脱一个『大孩子』嘛，和他女儿的线条一样乾净！”
    李清泉听了笑笑，“我记得当时在文学讲习所，就是您担任的儿童文学讲师，如今江弦这篇儿童文学作品写的这么好，看来是金近同志您教的好。”
    “不会、不会。”
    金近是一个诚实的人，连一句虚浮的话也说不出来，“江弦写的非常好，好过我，我所了解的写作，也只有那么点东西，常常给学生们讲著讲著，我也不知道应该再讲些什么出来，江弦在这一点上，要比我强很多，至少我写不出来这部《小王子》，写不出来这么好的作品。”
    “您太谦虚了。”周围人听到这话都笑了起来。
    “真的，真的很好！”
    金近有种骨子里的优雅，安静，温和，从容不迫，但他显然不善言谈，和一群人说话的时候似乎还有些不安：
    “我一直讲，现在有些孩子很粗野，不讲文明和礼貌，有的甚至玩世不恭，无论如何要想法改变这种状况，努力培养孩子美好的感情，而文学就应该充当这样一个『规劝者』，文学在这方面可以发挥独特的作用。
    江弦的这部小说，就很好嘛，不应该只拿给我们这些中年人、老年人读，更应该拿给孩子们读，在我看来，这部小说是有这个力量的，能引导孩子们建立博大的爱心。”
    在座其他老师们微微頷首，《小王子》这部小说，在座的基本上已经全部读过，对金近的话，都感到非常认可和认同。
    在一眾追求技术性和文学性的毕业作品当中，似乎只有江弦选择了儿童文学作品。
    而他写的这部儿童文学作品，无论是质量还是思想性，都明显远远超越了其他毕业作品的水平，没有追求新小说、先锋小说，用一种传统且並不复杂的文体，像是讲一个故事似得，却发挥出“四两拨千斤”的奇效，让一部小说爆发出了巨大的文学力量。
    “写的確实很不错，我没想到一部儿童文学作品能写到这个程度。”在座的一位老师开口道。
    紧接著就有人点头，“是啊，说实话，从第一次拿到这部小说以后，这些天我把这份小说反覆读了好几遍，每读一遍都觉得又有新的收穫。”
    “我给我儿子讲了讲，他们都非常喜欢。”
    “以前我不怎么看儿童文学作品的，但是江弦写的这一部，確实很不一般.”
    “.”
    老师们你一言，我一句，接著金近的话，抒发著自己对《小王子》这篇小说的看法。
    不同於爭论其他小说时热火朝天的场景，谈到《小王子》，几乎所有的老师都给了这部小说非常不错的评价，都认为这篇小说写的可圈可点。
    “我昨天也一口气连著读了三遍这部小说”
    眾人顺著声音的方向看去，看到开口的是王一地。
    王一地是山东人，也是文坛山东劲旅的一员大將，发表过《少年爆炸队》、《泥泞的春天》、《驼铃叮噹》一些个儿童文学作品，目前正是他主持著被誉为“中国儿童文学的一面旗帜”的刊物《儿童文学》主编工作。
    “读完这部小说以后，我心里感觉纯净了许多，也想了许多。”
    听到王一地这么讲，在座的眾人都听出来，接下去他就要讲自己的这些想法了，王一地平时话不多，这会儿忽然来这么一句，很多人都好奇的竖起耳朵，对王一地的想法感到好奇。
    “我回忆起，以前陈伯吹同志主张『同心论』，说儿童文学作家应该从儿童的角度出发，以儿童的耳朵去听，以儿童的眼睛去看，特別以儿童的心灵去体会，结果这种观点被批判，我记得茅盾同志当时非常反对对陈伯吹的批判，认为倾嚮导致『艺术脱了班，故事公式化，人物概念化，语言乾巴巴』的局面。
    这些年，陈伯吹的『童心论』又被再次提起，我们儿童文学这一块儿的创作，渐渐儿童化，越来越趋近儿童的视角，儿童文学作品越来越『儿童化』。
    可这样的局面好吗？
    在我看来是不好的，我认为呢，江弦同志这一部《小王子》，正是和主流环境不相符的『反常规』一部儿童文学作品，別人追求『童心』，江弦这部作品不失童心的同时，还在思想性和核心主题上实现了深刻，不仅是写给儿童，更是写给成人，我觉得这也应该是將来儿童文学创作的一个典范，一个目標。”
    “.”
    王一地这么一番极具內涵的话，让在座很多人感到认同，也抬高了江弦这部《小王子》的地位和重量。
    人王一地的话，意思很明显：
    儿童文学就应该像江弦这么写。
    说是儿童文学，又不是只写给儿童看！
    幼稚化，低龄化，反而会毁了这一类的文学作品，让读者们慢慢丧失对儿童文学的兴趣。
    这个举个非常简单的例子就明白了，很多人小时候看的动画片，《葫芦娃》、《天书奇谈》.这些作品，哪怕是成年人，也就能看的津津有味。
    后来慢慢的动画市场变成《喜羊羊》、《熊出没》的天下这么一低龄化，成年人的观看兴趣降低很多，不过这些动画依旧保持著相对的內涵，情节也足够丰富精彩，成了很多人的童年记忆。
    再到后来宝宝巴士发车嘍？还有多少成年人会主动关注现在的孩子们看的动画片呢？
    除非带娃，不然真是少之又少。
    因此，王一地的意思很明显，儿童文学作品不应该丧失內涵和核心主题，不应该一味地追求幼稚化和低龄化，而江弦的这部《小王子》，显然为倾向错误的儿童文学市场提供了正確的思考和方向。
    “既然是这么好的小说，你们《儿童文学》还不赶紧约下来稿子？”金近笑著开口道。
    他是《儿童文学》的上一任主编，更是这部刊物的创办人之一，对《儿童文学》充满感情，说这一句，也是对王一地的一次提醒，希望他不要错过这部绝对称得上优秀的小说。
    “我这不是昨天刚看到嘛.”
    王一地尷尬一笑，“我想，我们的编辑去贸然拜访江弦同志，会显得比较仓促，不够隆重，乾脆今天这个討论会结束以后，我抽出时间，亲自过去一趟为好。”
    “.”
    李明烁听著王一地的话，心中满是“臥槽”，约稿基本上都是责任编辑的工作，顶多是编辑室主任，而王一地可是一刊之主编，亲自去约一位作者的稿子，这给的面子也太大了。
    不过一想又觉得非常合理。
    这可是江弦！
    別说《儿童文学》的主编了，就算是《人民文学》想约江弦的稿子，也得《人民文学》的主编亲自去请嗯，这是实话，因为《儿童文学》的主编就是江弦。
    “就照目前对这一批毕业作品的判断来看，江弦这部《小王子》，我看是相当程度能定作第一名的，作品的质量本身就非常具有说服力。”鲁迅文学院的老师陈山山开口道。
    听到陈山山的话，在座老师们不少都微微点头，没人提出反对的意见。
    “就凭这部《小王子》如此打动人心的力量，该给江弦这个第一名。”
    “你说错嘍，可不是给江弦第一名。”
    “嗯？”
    “是给他和他的女儿两个作者，並列第一。”
    “哈哈哈哈。”
    討论会在融洽的氛围中结束了，这样的討论会不常开办，只有碰到了值得说道的重要作品，才会特意为这部作品开展一次。
    而《小王子》显然正是这样的作品。
    “徳霞。”
    会议结束以后，《儿童文学》的主编王一地找到编辑徐德霞，“你以前编辑过江弦的小说《草房子》，和江弦比较熟悉了，这次和江弦约稿的工作，咱们一起过去吧。”
    《草房子》这篇小说距离初次问世已经过去了六年之久，时隔这么久，当年编辑这部小说的年轻女编辑徐德霞，也已经褪去了当初的青涩模样，变得成熟起来，成为《儿童文学》这部刊物的中流砥柱。
    “江弦真写儿童文学了？”徐德霞还没见过《小王子》，听了王一地的话颇有些难以置信。
    这些年，江弦除了《草房子》就再没对儿童文学这一块儿有什么新的建树，他也確实不需要有什么建树，因为在徐德霞看来，《草房子》是够他炫耀一辈子的知名作品，即便过去了这么多年，这部小说依旧带给很多读者极大感动。
    而且，严格意义上来看，《草房子》真的是儿童文学作品吗？
    恐怕不能这么单纯的下定论，因为这部小说只是在题材上由儿童故事组成，其语言的优美程度、行文的技巧性，说是艺术瑰宝也不为过。
    所以徐德霞一直没对约到江弦的稿子报什么希望，《草房子》是歪打正著，她可不觉得自己能有朝一日再约一次江弦的稿子。
    而王一地忽然喊她跟著去约稿，这就让徐德霞格外惊喜。
    “什么小说啊？”
    “有没有《草房子》那么好？”
    (本章完)